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effect,话筒

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发布时间:2020-11-17 16:15作者:隔壁小王

篇一:《展现无线麦克风最佳音效有高招》

展现无线麦克风最佳音效有高招

在舞台演出、大型或电视节目中,我常发现许多使用者拿无线麦克风的姿势错误及不当的使用习惯感到非常惋惜,因为使用上的错误,对一支名贵的麦克风不但不能发挥原厂具有的优越特性,而且埋没了原有的音质,结果比使用一支廉价的麦克风所展现的音效还差。许多音响控制师,只会挑剔麦克风本身的音质,以为只要拥有一支名贵的麦克风或自己试音觉得满意者,就可以获得满意的音效,却不知道指导使用者如何正确的使用才能发挥麦克风最佳的音质。其实麦克风只是整个音响音效的一部分,如果使用者对麦克风与其它音响器材的搭配、调整及使用操作了解不足,即使拥有世界最名贵的麦克风,也难能展现满意的音效!就像一个开车的人对车子的特性及操作方法不了解,即使开一部名贵的跑车,也无法尽情发挥跑车的威力。如何使用无线麦克风,才能展现原厂优良的特性,首先应注意下列几点基本使用方式:

1、不要抓在无线麦克风的网头上使用:

许多演出者,以手掌抓着麦克风网头的使用方式,是严重麦克风音质及指向性的最不良姿态,以这样的姿态使用麦克风,即使选用最名贵的麦克风,也会使原厂具有的绝佳特性,因而丧失变调!用手掌抱住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率,会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化,而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。虽然无线麦克风因为没有联机的缠绊,使用方便安全,但是使用者往往不用心研究拿麦克风的正确姿势,任意抓在麦克风的网头上,这样的使用姿势,必定会丧失麦克风原有的优越特性。一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来,就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。拿麦克风的姿势很简单,只要记住一个重要原则:不管你怎样的拿,就是不要抓在麦克风的网头上;正确的使用姿态,应该握在麦克风的管身上

2、一手抓住两支无线麦克风使用是最严重的错误方式:

在电视节目中常发现某些政治人物一手同时拿着两支甚至三支无线麦克风使用的镜头感到非常惊讶,这是非常错误的使用方式,不知道这是使用者的要求还是音响工程公司的『创作』如果是前者的授意还情由可原,如果是后者的专业人员作这样的安排,应该鞭打三个大板!

因为将两个不同频率的发射器靠近使用时,会产生内调失真的谐波干扰,靠得越近或频率越多,干扰越严重,在多频道同时使用的,会使互相干扰及接收不稳定的问题更严重。

两支以上的无线麦克风靠在一起除了会产生高频谐波干扰的问题外,更严重的是产生麦克风的音频相位及指向性干涉现象,了麦克风原有正常的音质特性。当麦克风的音频相位相同时,会使两支麦克风的输出相加,导致扩音机的音量提升而产生回授声;反之,因相位相反,则会使麦克风的输出相减,导致扩音机的音量不足。麦克风的指向性也会因两支麦克风的接近互相干涉,让原来优良的指向特性劣化,这些特性的劣化程度,随着两支麦克风的距离远近成正比,所以使用者应该避免一手拿着两支或两支以上的无线麦克风同时使用,避免造成音量、频率响应及指向性劣化。也许有人以为多拿几支可以避免使用中万一有一支

麦克风发生故障,另一支还可以使用。其实要防止无线麦克风发生使用上的异常,不是用这种『脚踏两条船』的方法可以解决的,反而因这种错误的使用方式会带来更严重的特性变化问题,建议应以『替换』取代『同时』使用才能避免上述的缺失。如果一定要同时使用多支麦克风,则必须把多支麦克风的距离至少各拉开30公分以上,才能减少麦克风特性上的改变。

3、善用无线麦克风与嘴巴的距离:

使用指向性的无线麦克风演唱,要注意拿麦克风的姿势,因为麦克风与嘴巴的距离远近,对灵敏度及音质会有相当明显的变化,特别是因为麦克风的灵敏度与嘴巴距离的平方成反比,所以声喉力道不足的演出者,不能拿麦克风离嘴巴太远,又把扩音机的音量开大,这样就容易导致产生回授声;大声喉的演唱者,不必拿麦克风靠嘴巴太近,这样会容易导致产生扩音机的过渡饱和失真。

再者,由于大口径的指向性麦克风具有很明显的近接效应(Proximityeffect)特性,当麦克风靠近嘴巴时,低音会随着距离缩小而大幅提升,因此,如果你的声喉低音不足,可以把麦克风靠近嘴巴一些,利用近接效应补偿你的低音效果,让你的声音更加厚重而有磁性;相反的,如果你的声音太低沉,可以把麦克风离嘴巴远一些,以减少麦克风的近接效应,降低低音的提升,让你的声音更加清晰亮丽。

使用麦克风与嘴巴的距离对风暴杂音(PoppingNoise)也是影响很大,特别灵敏度高及低音响应较强的麦克风,风暴杂音会更严重。为了减少这种杂音的缺失,除了要注意调整麦克风使用的最佳距离外,在选购麦克风时更要注意具有防止风暴杂音特性好的机种,越高级的麦克风对防止风暴杂音的消除设计越讲究。

如上所述,同样特性的麦克风以不同的使用姿势,会大大的影响使用的音效,所以使用无线麦克风的演唱者,不是只拥有特性优越的麦克风就好,更重要的原则还是要自己拥有一支特性熟悉的麦克风,不断的实际去体验及练习最正确的使用姿势,并知道如何善用麦克风与嘴巴的距离,调出最适合自己声喉的音量与音调,并避免最困扰的风暴杂音,才能展现麦克风最佳的使用效果。

4、避免无线麦克风面对着喇叭使用:

一般演唱用的无线麦克风都是使用指向性的音头,因此拿着麦克风站在喇叭两侧或后方的位置使用,比较不会产生回授的啸叫声。如果需站在喇叭的前方,则必须注意麦克风与喇叭的方向要控制在一定的角度下,才不致于产生回授声。

拿无线麦克风的姿势以垂直或水平方向与喇叭的角度保持超过90度以上比较可以减少回授声的发生,心型指向性的麦克风正面与喇叭保持180度或超指向性的麦克风正面与喇叭保持120~140度之间的回授声最小。如果不了解自己使用麦克风的指向性,又面对着喇叭使用,就会容易引起回授的巨响。因为麦克风与喇叭互相面对着是最忌讳的角度,在这样的角度下不管任何名贵的麦克风都会很容易产生尖叫的回授声。

篇二:《话筒和喇叭的原理是类似的》

话筒和喇叭的原理是类似的。

喇叭的作用是将电流信号为声音。在喇叭的正面可以看到中心一个圆形金属,边上是纸环。它的后面是一个电磁铁,电磁铁的磁性随着输入电流的的强弱而变化,从而吸引前面的金属,带动纸环的振动而发出声音。 而话筒的作用则是将声音信号为电信号。它的表面有一层薄膜,薄膜下面有许多碳粉,整个装置两端接了电源。当人使用话筒时,发出声音,引起薄膜的振动,同时引起碳粉的振动,从而改变整个装置的电阻,这样就可以得到电流信号。

各种液晶显示原理

1.TN型液晶显示原理

TN型的液晶显示技术可说是液晶显示器中最基本的,而之后其它种类的液晶显示器也可说是以TN型为原点来加以改良。同样的,它的运作原理也较其它技术来的简单,请读者参照下方的图片。图中所表示的是TN型液晶显示器的简易构造图,包括了垂直方向与水平方向的偏光板,具有细纹沟槽的配向

膜,液晶材料以及导电的玻璃基板。 不加电场的情况下,入射光经过偏光板后通过液晶层,偏光被分子扭转排列的液 晶层旋转90度,离开液晶层时,其偏光方向恰与另一偏光板的方向一致,因此光线能顺 利通过,整个电极面呈光亮。 当加入电场的情况时,每个液晶分子的光轴转向与电场方向一致,液晶层因此失去了旋光的能力,结果来自入射偏光片的偏光,其偏光方向与另一偏光片的偏光方向成垂直的关系,并无法通过,电极面因此呈现黑暗的状态。 其显像原理是将液晶材料置于两片贴附光轴垂直偏光板之透明导电玻璃间,液晶分子会依配向膜的细沟槽方向依序旋转排列,如果电场未形成,光线会顺利的从偏光板射入,依液晶分子旋转其行进方向,从另一边射出。如果在两片导电玻璃通电之后,两片玻璃间会造成电场,进而影响其间液晶分子的排列,使其分子棒进行扭转,光线便无法穿透,进而遮住光源。这样所得到光暗对现象,叫做扭转式向列场效应,简称TNFEtwisted nematic field

effect在电子产品中所用的液晶显示器,几乎都是用扭转式向列场效应原理所制成

2.STN液晶显示原理

度,而STN超扭转式向列场效应是将入射光旋转180~270度。 要在这里说明的是,单纯的TN液晶显示器本身只有明暗两种情形(或称黑白)并没有办法做到色彩的变化。而STN液晶显示器牵涉液晶材料的关系,以及光线的干涉现象,因此显示的色调都以淡绿色与橘色为主。但如果在传统单色STN液晶显示器加上一彩色滤光片(color filter)并将单色显示矩阵之任一像素(pixel)分成三个子像素(sub-pixel)分别通过彩色滤光片显示红、绿、蓝三原色,再经由三原色比例之调和,也可以显示出全彩模式的色彩。另外,TN型的液晶显示器如果显示屏幕做的越大,其屏幕对比度就会显得较差,不过藉由STN的改良技术,则可以弥补对比度不足的情况。

effect,话筒(图1)

3.TFT液晶显示原理

effect,话筒(图2)

TFT型的液晶显示器较为复杂,主要的构成包括了,萤光管、导光板、偏光板、滤光板、玻璃基板、配向膜、液晶材料、薄模式晶体管等等。首先液晶显示器必须先利用背光源,也就是萤光灯管投射出光源,这些光源会先经过一个偏光板再经过液晶,这时液晶分子的排列方式进而改变穿透液晶的光线角度。这些光线接下来还必须经过前方的彩色的滤光膜与另一块偏光板。因此我们只要改变刺激液晶的电压值就可以控制最后出现的光线强度与色彩,并进而能在液晶面板上变化出有不同深浅的颜色组合了。

篇三:《教你正确使用无线话筒》

无线话筒怎么用 教你正确使用无线话筒

无线话筒怎么用?无线话筒是由若袖珍发射机(可装在衣袋里,输出功率约0.01W)和一部集中接收机组成,每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率,集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信号。下面给大家介绍一下正确使用无线话筒的方法。{effect,话筒}.

不要抓在无线麦克风的网头上使用:

许多演出者,以手掌抓着麦克风网头的使用方式,是严重麦克风音质及指向性的最不良姿态,以这样的姿态使用麦克风,即使选用最名贵的麦克风,也会使原厂具有的绝佳特性,因而丧失变调!用手掌抱住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路或改变气室的谐振频率,会导致麦克风的正面频率响应特性及指向特性的分离度严重的劣化,而且因手掌的聚音效应造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。虽然无线麦克风因为没有联机的缠绊,使用方便安全,但是使用者往往不用心研究拿麦克风的正确姿势,任意抓在麦克风的网头上,这样的使用姿势,必定会丧失麦克风原有的优越特性。一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来,就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。拿麦克风的姿势很简单,只要记住一个重要原则:不管你怎样的拿,就是不要抓在麦克风的网头上;正确的使用姿态,应该握在麦克风的管身上。

一手抓住两支无线麦克风使用是最严重的错误方式:

在电视节目中常发现某些政治人物一手同时拿着两支甚至三支无线麦克风使用的镜头感到非常惊讶,这是非常错误的使用方式,不知道这是使用者的要求还是音响工程公司的创作,如果是前者的授意还情由可原,如果是后者的专业人员作这样的安排,应该鞭打三个大板。

因为将两个不同频率的发射器靠近使用时,会产生内调失真的谐波干扰,靠得越近或频率越多,干扰越严重,在多频道同时使用的,会使互相干扰及接收不稳定的问题更严重。

两支以上的无线麦克风靠在一起除了会产生高频谐波干扰的问题外,更严重的是产生麦克风的音频相位及指向性干涉现象,了麦克风原有正常的音质特性。当麦克风的音频相位相同时,会使两支麦克风的输出相加,导致扩音机

的音量提升而产生回授声;反之,因相位相反,则会使麦克风的输出相减,导致扩音机的音量不足。麦克风的指向性也会因两支麦克风的接近互相干涉,让原来优良的指向特性劣化,这些特性的劣化程度,随着两支麦克风的距离远近成正比,所以使用者应该避免一手拿着两支或两支以上的无线麦克风同时使用,避免造成音量、频率响应及指向性劣化。也许有人以为多拿几支可以避免使用中万一有一支麦克风发生故障,另一支还可以使用。其实要防止无线麦克风发生使用上的异常,不是用这种『脚踏两条船』的方法可以解决的,反而因这种错误的使用方式会带来更严重的特性变化问题,建议应以『替换』取代『同时』使用才能避免上述的缺失。如果一定要同时使用多支麦克风,则必须把多支麦克风的距离至少各拉开30公分以上,才能减少麦克风特性上的改变。

善用无线麦克风与嘴巴的距离:

使用指向性的无线麦克风演唱,要注意拿麦克风的姿势,因为麦克风与嘴巴的距离远近,对灵敏度及音质会有相当明显的变化,特别是因为麦克风的灵敏度与嘴巴距离的平方成反比,所以声喉力道不足的演出者,不能拿麦克风离嘴巴太远,又把扩音机的音量开大,这样就容易导致产生回授声;大声喉的演唱者,不必拿麦克风靠嘴巴太近,这样会容易导致产生扩音机的过渡饱和失真。

再者,由于大口径的指向性麦克风具有很明显的近接效应(Proximityeffect)特性,当麦克风靠近嘴巴时,低音会随着距离缩小而大幅提升,因此,如果你的声喉低音不足,可以把麦克风靠近嘴巴一些,利用近接效应补偿你的低音效果,让你的声音更加厚重而有磁性;相反的,如果你的声音太低沉,可以把麦克风离嘴巴远一些,以减少麦克风的近接效应,降低低音的提升,让你的声音更加清晰亮丽。

使用麦克风与嘴巴的距离对风暴杂音(PoppingNoise)也是影响很大,特别灵敏度高及低音响应较强的麦克风,风暴杂音会更严重。为了减少这种杂音的缺失,除了要注意调整麦克风使用的最佳距离外,在选购麦克风时更要注意具有防止风暴杂音特性好的机种,越高级的麦克风对防止风暴杂音的消除设计越讲究。

如上所述,同样特性的麦克风以不同的使用姿势,会大大的影响使用的音效,所以使用无线麦克风的演唱者,不是只拥有特性优越的麦克风就好,更重要的原则还是要自己拥有一支特性熟悉的麦克风,不断的实际去体验及练习最正确的使用姿势,并知道如何善用麦克风与嘴巴的距离,调出最适合自己声喉的音量与音调,并避免最困扰的风暴杂音,才能展现麦克风最佳的使用效果。

避免无线麦克风面对着喇叭使用:

一般演唱用的无线麦克风都是使用指向性的音头,因此拿着麦克风站在喇叭两侧或后方的位置使用,比较不会产生回授的啸叫声。如果需站在喇叭的前方,则必须注意麦克风与喇叭的方向要控制在一定的角度下,才不致于产生回授

声。

拿无线麦克风的姿势以垂直或水平方向与喇叭的角度保持超过90度以上比较可以减少回授声的发生,心型指向性的麦克风正面与喇叭保持180度或超指向性的麦克风正面与喇叭保持120~140度之间的回授声最小。如果不了解自己使用麦克风的指向性,又面对着喇叭使用,就会容易引起回授的巨响。因为麦克风与喇叭互相面对着是最忌讳的角度,在这样的角度下不管任何名贵的麦克风都会很容易产生尖叫的回授声。

篇四:《音响师常用名词解释》

音 响 师

常用专业名词

1、什么是电平?什么是阻抗?

电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时,可以用电平大小称之。

阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为Ω(欧姆)纯电阻常用R表示。

2、什么是dB(分贝)数?

一种测量声音的相对响度的计算单位,大约等于人耳通常可觉察响度差别的最小值;人耳对响度差别能察觉的范围,大约包括以最微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。

3、什么是功率?

功率是指物体在单位时间内所做的功,即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定,时间越短,功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间

4、什么是失真?

指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改变现象。失真往往是不必要的。

5、什么是频响?

频率响应 简称频响,英文名称是Frequency Response,在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样,这也是一个非常重要的参数指标。频响也称频响曲线,是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体(记录声音信号的物体)都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的,声音信号通过后不产生失真。

6、什么是信噪比?什么是噪声系数?

信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。信噪比数值越高,噪音越小。

由于放大器本身就有噪声,输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的,为此,使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好,它的值越大,说明在传输过程中掺入的噪声也就越大,反应了器件或者信道特性的不理想。

7、什么是灵敏度?

耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下,需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小,在同样功率的音源下输出的声音越大。

灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值,其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致,灵敏度也可以分贝值表示。

8、什么是指向性?

指向性是指在频率固定时,通过声中心的指定平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的,随着频率的增高其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同,因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。

effect,话筒(图3)

调音台篇

Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口

Line in 线路或高阻抗设备输入插口

INS. =Insert 又出又进插口。

这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插到调音台的某个 输入或者输出通道,对该通道的音频信号进行更精细的处理 Direct 直接的(输出)插口

Gain 增益,放大量

EQ=Equalizer 均衡器,调音台的均衡一般分三段或四段

HF=High Frequency 高频段

MF=Mid Frequency 中频段

MHF=Mid-High Frequency 中高频段

LMF=Low-Mid Frequency 中低频段

LF=Low Frequency 低频段

Aux. =Auxiliary 辅助

Aux.send 辅助送出,一般用于输出信号供信号处理设备进行处理, 或输出舞台监听信号。

Aux.return 辅助返回(或Aux.RTN.或Aux.RET.)

用于接收音频处理设备(如效果器,激励器)处理后的音频信号 与主输出信号加以混合。

Pan 声像调节,将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。 Fader 衰减器,推子

Power Switch 电源开关

Phantom+48V 幻象电源+48V,用于连接电容话筒时,给电容话筒供电。 PK. =Peak 峰值指示灯,此灯闪亮时,标明输入信号电平强度已经达到最高。 PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听(推子前监听)

AFL=After-fader Listen 衰减后监听(推子后监听)

Cue 提示,监听,按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。 Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分)

Mute 哑音,静音

On 接通

Pad 定值衰减,一般将输入信号电平衰减10或20分贝

Solo 独奏,独立监听按钮,在调音台上与CUE有 同样的意义。 Effect 效果

Foldback 返送

Group 编组

HP=Headphone=Phones 耳机

Level 电平

L-R=Left-Right 左-右

Master 主控,主输出。

Matrix 矩阵输出

Mix 混合

Monitor 监听,监听音箱

Mono 单声道

Stereo 立体声

2-Track 2轨磁带(in输入 out输出)

Balance 平衡,一般用于立体声输入通道,确定两路输入信号各自的平衡。 Unbalance 非平衡

Bus 母线,公共线。

调音台内部的信号线路流程,多路信号汇合到某个线路上。

这条线路就是母线,一般的辅助和编组都是母线结构

Main Sum 混合单声道,这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。 Sub. in 附加输入{effect,话筒}.

Tape 磁带输入插口

TB=Talkback 对讲

Trim. 放大量调节

Volume 音量

传声器篇

Bidirectional 双向性的

Cardioids 心形

Condenser Microphone 电容式传声器(电容话筒)

Counteracting Proximity Effect 抗近距离效应(近讲传声器) Dynamic Microphone 电动式传声器(动圈话筒)

Electrets Condenser Microphone 驻极体传声器(常用于仪器上) Frequency Range 频率范围

Mic. = Microphone 传声器

Output Impedance 输出阻抗

SPL=Sound Pressure Level 声压级

Sensitivity 灵敏度

Supercardioid=Hypercardioid 超心形

Unidirectional 单向性的

Wireless Mic. 无线传声器

效果器篇

A/D D/AConversion 模/数 数/模转换器

Bypass 直通(旁路)

Cathedral 教堂式混响

Chamber 密室型混响

Channel 通道

Chord 合弦

Chorus合唱效果

Delay 延时效果

Delay Effect Processor 延时效果处理器

Digital 数字化

Dual 双路

Dynamic Doubling 动态双声效果

Echo 回声效果

Effect 效果器

Effect Processor 效果处理器

EQ=Equalizer 均衡

ER=Early Reflection 早期反射声

篇五:调音台图解和使用说明(调音台实用教程)

1.MIC:麦克风输入接口

麦克风输入经由 XLR 母座,可接受平衡式或非平衡式低电平讯号,使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风,如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线,以避免电波噪音的干扰。

2.LINE:高电平输入接口

高电平输入通常经由 TRS 1/4“ 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4” Mono Phone Jack 送入,麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机,立体 Phone Jack 的输入是平衡式的,相同于 XLR 的方式,但是如果一定要用非平衡式器材时,可用 Mono Phone Jack ,其接线不能太长(4.5m 以内)

3.LINE -20DB:衰减 20 分贝按键

按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大,设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减,以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象,如不进行衰减,则衰减器的控制范围就会大大降低,只能在一个很小的区域内滑动,造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键,以增大衰减器的有效控制范围。

4.PEAK:峰值指示灯

Peak 灯亮时,警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时,并且任由这种情况持续的话,调音台会启动自我保护功能,切断音源输出。所以,此时应调整输入音量大小,否则,调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括:Line -20 DB、减小Gain、拉低衰减器,一般以减小Gain为宜。

5.GAIN:增益旋钮

它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然,旋钮顺时针方向角度越大、推子越高,输入信号的输出电平的提升就越大,或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是,增益太高会使声道负荷过载,导致声音失真;太低则背景噪音明显,可能也无法获得足够的讯号电平混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口,调整适当,即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

6.HIGH、MIDDLE、LOW:三段均衡器旋钮

High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减,控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用,可以非常准确地修饰演出者的声音。

低音:20 Hz ~ 500 Hz 适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和。不足时声音单薄,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中音:500 Hz ~ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧,过度提升时会产生类似电话的声音。

高音:2 KHz ~ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别,使齿音加重、音色发毛

7.MONITOR:总监听音量旋钮

调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备,则此旋钮可置于 0 处。

8.EFFECT:输出至效果器旋钮

调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器,则此旋钮可置于 0 处。

9.PANPOT: 声像旋钮

它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ~ 右声道 5 ,如不需要制作特殊效果,一般置于 0 处。

10.PFL:衰减器前监听按键

11.FADER:衰减器(音量推子)

决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最左端)时,信号被无穷衰减。这时,该通道没有信号输出。调节范围 -∞ ~ +6 分贝,一般以推到 0 处适宜,超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号,一般采用适当提高Gain的办法,而不会将衰减器提升超过 0 。

由于音乐输入为连续,而人声输入为间断,故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时,一般使用“淡入”“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器,再慢慢加快操作速度,切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作,这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时,一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候,将推子一下推到大概合适的位置,再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时,要马上把推子拉到最底部,以避免不必要的声音被输入进去。

1.MONITOR:监听输出接口

外接监听设备的接口,用来连接外部监听设备。

2.EFFECT SEND:调音台输出至效果器接口

将输入信号送出至外部效果器。

3.AUX IN STEREO:辅助立体声输入接口

连接辅助的立体声输入设备。

4.EFFECT RETURN:效果器返回调音台接口

将经过外部效果器处理送回的信号接入。

5.7.MASTER OUTPUT RIGHT:总输出右声道

6.8.MASTER OUTPUT LEFT:总输出左声道

各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。

9.POWER ON:调音台开关

当 ON 的一边被按下时,调音台便接通电源,POWER 一侧则为断开电源。

10.HEADPHONE:监听耳机输出接口

连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时,耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时,则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音(包括通过效果器处理的音效)

11.AUX IN:辅助立体声输入旋钮

调节辅助立体声输入的电平高低。

12.PFL ON:PFL指示灯{effect,话筒}.

当有通道的 PFL 键被按下时,此灯为点亮状态。

本文相关词条概念解析:

麦克风

麦克风,学名为传声器,是将声音信号转换为电信号的能量转换器件,由Microphone翻译而来。也称话筒、微音器。二十世纪,麦克风由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式转换,大量新的麦克风技术逐渐发展起来,这其中包括铝带、动圈等麦克风,以及当前广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。

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